シリカ メドウズ

カプセル上海でのソロデビューからXNUMX年後、リーリー・チャンが帰ってくる シリカ メドウズ 17月28日からXNUMX月XNUMX日まで。 この展覧会では、人間の欲望と想像力が物質的な物体に与えられる意味と価値をどのように支配するか、また地理と文化がどのように相互に影響し合うかについてのアーティストの継続的な探求を深める、最近の彫刻のセレクションを特集します。 チャンの最新の研究の核心は、地球上で最も豊富に存在する化合物の一つであるシリカであり、石英や砂、さらにチャンの彫刻の形に登場する黒曜石、人工ガラス、珪化木、大理石の種類の中に一般的に見られる。 シリカの多様な現れの物理的特性と文化的意味を利用して、チャンは、人類の物質的な拡大と豊かさの絶え間ない追求に直面して、物質の運命を反映するために、建築的、生物形態的、地質学的を横断する新しい一連の刺激的な作品を発表します。

古代中国の骨董品の修復と販売を行っていた両親の元で育ったチャンは、人類の歴史の進化が文明の構築と改善に使用される材料とどのように絡み合っているかに長い間魅了されてきました。 新型コロナウイルス感染症（COVID-19）のパンデミックが続く中、アーティストはテオティワカン渓谷のメキシコの黒曜石からイタリアの大理石に至るまで、人間社会の発展に消えない痕跡を残したさまざまな「時の痕跡」を求めて、世界中を巡るBMWアートの旅に乗り出した。カララの古代青銅の鐘鋳造所、アニョーネからタスコの銀、ローマの石のモザイクから低炭素コンクリートまで。 これらの材料を採掘、製作、または設計するコミュニティからこれらの材料の過去、現在、未来について学ぶことは、チャンの彫刻の実践を新しい概念的かつ形式的な厳密さで大きく豊かなものにしました。

彼女以来 休息中のパレット シリーズ（2019-2021）では、チャンは人間の知覚を操作して素材とその価値を異なる見方で見る方法を模索してきました。 物体が価値があり、魅力的に見えるのはどのような性質があるのでしょうか? 色、質感、重量、体積は、物質の認識にどのような影響を与えるのでしょうか? チャンは、廃棄された輸送用パレットに樹脂や鉱物をはめ込むことにより、質素な廃棄プラスチックを、しばしば古代の遺物や神聖なトーテムを思い起こさせる美しい構造に変えました。 最新のプレゼンテーションで、チャンはプラスチック パレットの重要性を根本的に変えました。 記念碑的なインスタレーションで ダークライト、地下回路 (2023)、3 つのパレットが XNUMX 対の建築建具を形成します。 テオティワカンの職人によって彫られた波状の琥珀の樹脂と光沢のある金光沢の黒曜石が象嵌されたアーチ型の壁掛けは、チャンの作品の多くの再加工パレットと同様にステンドグラスの輝きを呼び起こしますが、エポキシ粘土で徹底的に彫刻されたクレーター状の床部分は化石石に似ています。 石質のクレーターや隙間からは、銅クロムの鏡面象嵌、黄色の亜鉛ホイール、XNUMXD プリントされたブロンズの野の花が露天掘り鉱山の貴重な鉱石のように見えます。 パレットの可塑性をエポキシ粘土でマスキングし、さまざまな鉱物や金属をはめ込むことによって、チャンは大量生産された機器を時間的に曖昧な工芸品に変え、材料の（その後の）寿命を再考するよう私たちに興味をそそります。古代の黒曜石がかつて儀式用の刃を作るために採掘され、卸売されていたとしたら。今日は 風水 クリスタルのように、昨日のプラスチックの残骸も、人間の欲望の気まぐれに従って明日の宝物になるかもしれません。

チャンのエポキシ粘土によるプラスチックの操作は、私たちの触覚的想像力を活性化する新しい触覚感覚を彼女の作品に与えます。 で 石流 (2023) では、廃棄されたバンパーのパッケージが石に似せて慎重に彫刻されていますが、そのしなやかな曲がりと空洞は、彫刻の中央のパレットの破片の重さと体積に似た、ある種の可塑性をほのめかしています。 不定の物質性と物理性が私たちを近づけます。鉱物の「目」を備えたこの神秘的な卵形は、古代のアニミストのトーテム、または未来の石碑でしょうか? その他XNUMXつの関連作品で 蛾 （2023） 蛾 (盲目のスフィンクス) （2023）と 蛾（シルバークラウド） (2023) 狭い入り口を通って薄暗い部屋に設置されたチャンは、輸送用パレットから鋭い三角形の破片を彫り出し、洞窟で休んでいる蛾のように壁にぶら下がっています。 プラスチックの表面は粘土で滑らかにされ、珪化木の象嵌と天然マグネシウムを同化させます。 石質というよりも粘性があるように見えるこれらの彫刻は、私たちにもう一度慎重に推測するよう促します。奇妙なゴシック様式の遺物なのか、それともヴァージニア・ウルフの作品に登場する短命の節足動物のように、かつては激しく羽ばたいていた何らかの翼のある生き物の有機タール化石なのか？ 蛾の死 （1942）？

物質的な見せしめは、チャンの最新の追加作品でも続きます。 目隠し受容体 シリーズ（2019年〜現在）。 皮膚の受容体で色を知覚するように進化したコショウガの毛虫からインスピレーションを得たこのシリーズは、機械と昆虫の両方を思い起こさせる幾何学的な脊椎構造を特徴としています。 チャンはこれまで工業用のスチール製サポートと大理石の粘土で覆われたプラスチック製のホイールを使用していましたが、 目隠し受容体（ジュエル・モス） （2023） 目隠し受容体（這う宝石・苔） （2023）と、 目隠しレセプター (這う宝石・モス II) (2023) は、ガラスの柱と、より骨格と生物形態の関連を促すさまざまな緑色の縞模様の大理石を使用しています。 ガラスの構造は光の反射と屈折を同時に行うため、見る人の視点によって常に変化する表面や光沢として機能します。 さらに詳しく見てみると、ガラスの柱の中に固定された透明な全方向性ホイールの曲がりくねった柱が、見た目とは異なることがわかります。 触るとあまり冷たくなく、実際にはガラスを模倣しただけの 3D プリントされたプラスチックです。 このシリーズにインスピレーションを与えたカメレオンの毛虫と同じように、チャンの最新の「目隠し受容体」は、私たちの視覚だけでなく触覚にも働きかけて、さまざまな物質の刺激を解読します。

チャンは、新しい素材を使って彫刻の語彙を増やす一方で、格子、円​​、三角形など、私たちの物質の世界を構成する不可欠な幾何学である同じ形にも執拗に回帰し、私たちに、人間は何通りにもなれるのかと驚かせます。私たちの世界を違った方法で認識し、理解するようにできているのでしょうか？ チャンの彫刻は、しばしば深い時間を暗示する形をとっていますが、古代の化石、世界的な資本主義のサプライチェーンから吐き出された最近の廃棄物、産業機械の痕跡、彫刻家の繊細な手など、パリンプセストを多数含んでいます。 灰から灰へ、塵から塵へ。 おそらく、チャンの作品によって提起される最も適切な質問の XNUMX つは、資源が有限な世界で物質の生態学についてどのように考えることができるかということです。

プレスリリース提供：カプセル上海。