チェ・ウンチョル：荒野で逃走（Escape to the Wilderness）

説明

2023.09.09 ▶ 2023.10.07

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    展示ポスター

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    チェ・ウンチョル

    《荒野で逃走》_展示前景アートセンター芸術の時間4Fⓒ2023。 EuncheolChoi and Art Centre Art Moment. All rights reserved

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    チェ・ウンチョル

    《荒野で逃走》_展示前景アートセンター芸術の時間4Fⓒ2023。 EuncheolChoi and Art Centre Art Moment. All rights reserved

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    チェ・ウンチョル

    《荒野で逃走》_展示前景アートセンター芸術の時間4Fⓒ2023。 EuncheolChoi and Art Centre Art Moment. All rights reserved

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    チェ・ウンチョル

    《荒野で逃走》_展示前景アートセンター芸術の時間4Fⓒ2023。 EuncheolChoi and Art Centre Art Moment. All rights reserved

• プレスリリース

  アートセンター芸術の時間新進作家コンペティション：アーティストプロローグ2023

  ユートピアではない
  キム・ミンギョン（アートセンター芸術のタイムキュレーター）

  ＃現代の荒野
  人の手の届かない土地を意味する荒野（wilderness）は、初めの大地です。 ここは未開拓の神秘さを表わしながら同時に征服する機会の地として到来する文明の象徴である。 しかし今日、私たちは現代社会の奥深くにある別の荒野を発見しています。 華やかな現代文明の外観は荒廃した現代人の精神文明と対比され、さらに輝く。 彼らの眩しい光は喪失した内面性を包み込み、隠してしまう。 しかし、現代の矛盾は、荒野の上で荒野を夢見る姿で発見される。 静かな自然の積層さだけが感度の荒野は現代人が望む到達する場所として存在する。 生産性と効率性が支配し、成果主義が蔓延した自己統制的社会に疲れた現代人は完璧に構築されるユートピアではなく、「何も起こらない」荒野を想像する。
  チェ・ウンチョルは個展『荒野で逃走』で現代文明、特に現代の都市を荒野と診断する。 よく整えられた都市、便宜のためのシステムが充実した先端文明の豊かさと備えて存在する現代人内面の生殖不能精神文明に注目する。 また、作家は私たちが生きているこの地上に実質的に存在する荒野を発見します。 絶えず進行する都市開発は自然の土地を占領し、すでに開拓した地上に再開発を繰り返す。 都市化は、より発展した文明の確立のために既存の場所を荒廃させることから始まります。 華やかな外観を誇る都市の超高層ビルは、その形成と衰退の基盤を荒野に置く。 人間はより良い生活の場のために、理想的な文化の形成のために進歩的な一歩を踏むと思うが、作家の視線で発見されたのは絶えず繰り返される荒野の上に立っている私たちであり、無限の成長神話に基づいた資本主義時代にいろいろな神経症に苦しんで荒野になった精神だ。 私たちに本当の荒野は何であるかを尋ねる作家は、すでに私たちと一緒に存在する荒野の時代を一緒に眺めるように頼みます。

  ＃荒野で見つけたもの
  空間を横切る木材構造物は一時的に設置されたようなギリギリな印象とともに独特の作業現場を演出する。 陶器、トウ、造形物などどこかに設置された作家の作品は、茶褐色の土壌とともに膜現場で発掘したように鮮やかに置かれている。 遺物は一つの土地を共有し、生活を営む人々の記憶であり、時間の痕跡をそっくり含んでいる記録物として歴史的価値が与えられ、文明の象徴とみなされる。 しかしチェ・ウンチョルは、現代の資本主義に基づく物質中心社会で形成される遺物の資本化に注目する。 ジャン・ボドリヤルは現代を消費の社会と定義する。 彼は「豊かさ」を特徴とするこの社会で、私たちは人より物事に囲まれており、これは人類生態系の根本的な変化を起こしていると指摘したことがある。 遺物も様々な商品価値で消費される時代だ。 遺物に埋もれている時代と人生の物語にすばやく価値化が与えられ、数字や等級に還元され、容易に流通できるように整理される。 現代の荒野は、繰り返される歴史の発見と新しい商品の発見を同時に進める。
  作家が再現した遺物的対象は、実際に出土した遺物に基づいて歴史的物語を盛り込むことができる。 しかし作家によって再創造された対象は芸術品の境界に移り、遺物としての歴史性を喪失する。 作家は、異なる国と時代の文化圏から出土した遺物を一桁に演出する。 これは近代以来文化消費の中心となる博覧会、博物館、あるいはアンティーク店のショーケースなどを連想させる。 それぞれのアーティファクトは非常に有名ではないにもかかわらず、どこか知らずに慣れている印象を漂わせます。 このような認識の基礎で発見されたのは、メディアメディアの影響をはじめ、レプリカ、観光商品、お土産などで粘稠なキッチ文化の痕跡である。 〈歴史的でない遺物〉シリーズは資本環境にさらされた私たちを思い出させる。 今、私たちはどこでも香油と消費の対象となった遺物を見る。 いつの間にか遺物は「歴史的だがではない」対象となった。
  荒野で賞金を狙うカウボーイは、今日競争するように物質を追う世態に似ている。 〈荒野のWanted〉は物質的価値を追う現代の視線を可視化する。 チェ・ウンチョルは互いに連携性のない遺物、文化財、環境などをコラージュして審美的見た目を作り出す。 高い商品性のために文化、歴史、概念の異質な混雑を唱えない消費社会は所有という強力な欲望を刺激する。 展示場の壁面に広がった写真は、まるで商品のカタログのように自信を誇る。 作家の再構成された遺物はすべてが流通し、消費される資本主義社会で既に歴史性を失い、商品に転落した私達の過去を明らかにする。
  時間の経過とともになくなる作品がある。 チェ・ウンチョルは砂糖媒体を活用した作業を継続して披露している。 チェ・ウンチョルからの砂糖は現代都市文明のコントラストを象徴する物質である。 砂糖は疲れた現代労働者を慰める刺激剤であり、同時にその中毒性によって慢性疾患と病気を引き起こす主犯でもある。 作品〈流す遺物たち〉は、『砂糖』と『陶器』を中心に文明、労働、そして歴史的遺物の概念を組み合わせる。 すべての文明が成長と衰退の生物的循環から抜け出せないように、いくら偉大な背景を盛り込んだ遺物も、流れる時間の前で永遠に輝くことはできない。 展示場で自然に溶け流れる作品は、時間とともに変化する物質性を通じて数え切れなく繰り返されてきた文明の連続性を可視化する。

  ＃荒野の兆候
  ギリシャのローマ神話に登場するプロメテウスは、人間に火を伝えてくれた罪でカプカス山に縛られ、イーグルに簡易裂ける呪いを受ける。 神話によると、プロメテウスは自分の形にしたがって人間を創造するが、預言者であり、非常に創造的な製作者であり、それによって人間も芸術家的傾向を与えられたと伝えられる。 彼は人間を愛し、人間に文明を開拓する力を伝えた。 チェ・ウンチョルの映像作品〈プロメテウス〉では、現代都市に落ちて鳩に食われるプロメテウスの頭が登場する。 作品でプロメテウスは自分の創造物（人間）と彼らの世界に投げ込まれ、無関心の中に苦しむ。 プロメテウスが置かれた状況は、現代社会と現代人の兆候を間接的に表わすが、それはまさに無関心性で現れる高度化された個人化社会である。
  不安、強迫、憂鬱などの精神病的神経症は否定できない現代の兆候だ。 もちろん、こうした現象が絹現代に至ってこそ登場したわけではない。 だが現代に至って強化された兆候であらわれていることは明らかだ。 ハン・ビョンチョルは『疲労社会』（2010）で現代を成果社会として規定し、現代人の病理的徴候の根源として「肯定性の過剰」が支配する成果主体をいう。 現代人のアイデンティティである成果主体は「できる」に基づいて自分を無限に鞭打ちする。 成果社会の疲労は人々を個別化し、孤立させ、落ちこみやうつ病患者を生産する。 「何も不可能ではない」と信じる社会は、成功した人々のためにユートピアを提供するように存在します。 だから疲れた現代人が逃走するところはただ何も起こらない荒野だ。
  ニーチェからのプロメテウス的精神は「能動性の栄光」を意味する。 彼は知恵の代価のために神を冒涜し、自分の能動的な罪（呪い）を認め、引き起こされるすべての苦痛を正当化する。 すべての事物の根源的矛盾を抱きしめた彼に芸術的創造の陽気性が宿る。 一方、カフカは短編「プロメテウス」でXNUMXつの神話を言う。 そのうち数千年が過ぎた後、自分にさえ忘れられたプロメテウス、そして無限に繰り返される苦痛と復活のグールで疲れてしまったプロメテウスが登場する。 この時、彼の傷さえ疲れてからずっと哀れだったという。 疎外され孤独で疲れてしまったカフカのプロメテウスで現代人を思い浮かべる。 チェ・ウンチョルは、文明、知恵、創造の象徴であるプロメテウスが今日どのような姿で私たちのそばに存在するのかを尋ねる。 プロメテウスは蘇る喜びをもう一度味わうことができるでしょうか？

  ＃荒野の道の上から
  チェ・ウンチョルは今回の個展で荒野の概念的認識を試みる。 現代都市文明を指す荒野を中心に、遺物、陶器、神話、砂糖など文明の象徴を融合して解き明かし、この中であらわれる視線を通じて現在私たちが立っている物質中心社会の認識を誘導する。 作家の陶器と砂糖陶器は、一つの空間に混ざっている。 流れる遺物とその隣に強固な陶器の視覚的コントラストは、文明の二つの事実、すぐに循環して消える文明の時間性とそれでも再び立てられ、繰り返される文明自体の比喩である。
  痛みを伴う現象の原因を発見するとき受け取る慰めがある。 作家の荒野の道は私達にしばらく望み、考える行為を提供する。 たとえ展示場を抜ける瞬間、止まらない文明という列車に搭乗すべきかどうか、ここでの行為を通じてしばらく逃走の瞬間が得られることを期待する。

  展示連携プログラム
  〈荒野のグルメ会〉
  2023年10月7日（土）、17:00～18:30
  *申請方法：Googleアンケートの提出

  展示タイトルチェ・ウンチョル：荒野に逃げる Escape to the Wilderness

  展示期間2023.09.09(土) - 2023.10.07(土)

  参加作家
  チェ・ウンチョル

  観覧時間月～金 10:00～18:00
  土 12:00～19:00

  休館日日曜日、祝日の休館

  ジャンル彫刻、設置、フラット

  観覧料무료

  場所アートセンター芸術の時間アートセンターアートモーメント

  主催アートセンターアートの時間

  スポンサー㈱ヨンイルプレシジョン

  연락처02-6952-0005

• この番組のアーティスト

  • チェ・ウンチョル(Euncheol Choi)

    1979年生まれ

詳細については Instagram @artncba をご覧ください