リンゴの種のようなもの

説明

2023.04.27 ▶ 2024.02.12

• • 

    展示ポスター

  • 

    ペク・ナムジュン

    ペク・ナムジュン、マリー・バウアー・マイスター、1960（ピアノ）/1962-1980（手紙）

• プレスリリース

  「片方に芸術と呼ばれるものがあり、他方にコミュニケーションと呼ばれるものがある。たまにその二つが描く曲線が交差する。多い）その地点にリンゴの種のようなものがある。それがまさに私たちが言いたいテーマだ。 （ペク・ナムジュン、「ランダム接続情報」、1980）

  1980年3月、ニューヨーク現代美術館の学芸士バーバラロンドンが企画した「ビデオ視点たち」シリーズの一つで、ペク・ナムジュンは「ランダムアクセス情報（Random Access Information）」というタイトルの講演をする。 「任意接続」すなわち「ランダムアクセス」とは、磁気テープの再生方式のように順次情報を読み出すのとは異なり、コンピュータのように所望の位置の情報を即時に読み出す方法をいう。 この講演で、ペク・ナムジュンは互いに面が重なるXNUMXつの丸い円を描き、一方には芸術、もう一方にはコミュニケーションと書く。 そして、二つの円が重なる中の部分にリンゴの種のようなものがあると言う。 当時講演のテーマで、ペク・ナムジュンの夢だと言ったこの種は何だろうか？ ペク・ナムジュンはこの種をビデオアートが持つ潜在性と見た。 ペク・ナムジュンは、人類の歴史のすべての時間情報を記録して保存できるビデオに任意に接続することがコミュニケーションの問題を克服する重要な解決策であると信じており、この種をつかむために無限に記録された時間の情報を切って貼り付けてビデオアートを作った。 そして、公演や展示観客ではなく、不特定の範囲の拡散が可能なテレビ視聴者を対象に放送を行い、多くの人々が彼のビデオを見ることができるようにした。

  コミュニケーションの最大の問題は切断されることです。 会うことができず、お互いを知ることができなければ、誤解と偏見がたまって通る道を遮るのだ。 しかし芸術とコミュニケーションが出ればお互いの媒介体となり、その実行方式が多様になり、お互いに強力な道具となり、予測できなかったところに至るようにする。 時間を組換えて編集するビデオ作業が時空間の拘束を超えて出会えなかった人々をつなぎ、新しい関係を作り出すことをペク・ナムジュンはすでに知っていた。 ペク・ナムジュンは1963年、彼の初個展「音楽の展示 - 電子テレビ」で「ランダムアクセス」というタイトルの作品を披露した。 この作品は、観客が磁気テープの希望部分を掻き、録音された音楽情報を聞くことができるように構成されており、観客の参加で音を作ることができた。 絹のビデオアートだけでなく、芸術とコミュニケーションが互いに交差して起こり得る仕事の無限の潜在性を抱いているこの種の中には、彼が芸術を始めた後に止まらずに生まれ変わってきた前衛的な芸術がその滋養分に積まれているだろう。 そして今、私たちは時空間の限界なしでいつでも接続して誰でも会うことができ、望むならどんな関係を作って、発見できる時代を生きている。 今、ペク・ナムジュンのリンゴの種を新たに芽生えなければならない時だ。

  ペク・ナムジュンの仲間アーティストであり、ケルンのアトリエで前衛音楽コンサートを企画したマリー・バウアー・マイスターは、1958年からペク・ナムジュンと友情を交わした。 バウアーマイスターのアトリエにはジョン・ケージ、シルバノ・ブソティ、ベンジャーミン・パターソン、ペク・ナムジュン、ハンス・G・ヘルムスなど前衛音楽をする音楽界、美術界、文学界の人事が結集した場所でもあった。 バウアーマイスター・アトリエは1962年に彼女がアメリカに移住するまで2年間運営された。 「ピアノと手紙」に展示されたピアノも、当時コンサートに使われたピアノの残骸であり、手紙や写真はバウアーマイスターとペク・ナムジュンがやりとりした手紙と当時スタジオであったコンサートのシーンを込めている。 壊れたピアノは新しい音と観覧客の音楽収容方式を悩んでいたペク・ナムジュンと同僚アーティストたちの痕跡を込めている。

  ペク・ナムジュンは1963年、彼の個人展『音楽の展示-電子テレビ』で「ランダムアクセス」を披露し、以後「ランダムアクセスオーディオジュテープ」は1975年、デュッセルドルフ市立美術館展示のために再製作された。 「ランダムアクセス」は、ペク・ナムジュンがランダムに磁気テープを壁に付け、観客が直接再生ヘッドを手に持って磁気テープを横切って自由に音を再生する作品だ。 「ランダムアクセス」とは、一定時間内にリスト内のすべての項目にアクセスできる機能をいい、ユーザーは保存されたデータの場所がどこにでもすぐに直接アクセスできます。 ペク・ナムジュンは「ランダムアクセス」を通じて磁気テープが持つ物質性とその線形的構造を勝手に変形できる可能性を実験した。 ペク・ナムジュンはビデオだけでなく、その中に収められている時間の構造を操作しようとし、将来デジタル技術の発展で可能になるビデオの任意のアクセシビリティを見通した。

  ビデオを通じて時間を空間的に再結合することを楽しんだペク・ナムジュンはこの作品で人類に最も古い光の源泉の一つである月をテレビ画面で見せる。 三日月から満月まで月の周期が12台のテレビで形象化されるが、1965年ニューヨークギャラリアボニーノで初めて披露した当時は初期真空管テレビを使用した。 ペク・ナムジュンは真空管の先端に磁石を固定して内部回路の電磁的信号を妨げ、その信号だけでテレビ画面にまるで月のように見える様々な形が現れるようにしたのだ。 観覧者は時間の長さと深さ、瞬間性と永遠性について考えるようになる。 作品のタイトルは、テレビがなかった時代、地球の唯一の衛星である月を眺めながらイメージを投影し、物語を想像していた様子をテレビ視聴に映したものといえる。

  「マルコ・ポロ」は1993年にヴェネツィア・ビエンナーレに出品された作品で、東洋と西洋を行き来した歴史的人物をロボットで表現した作品だ。 ペク・ナムジュンは自身の展示を『電子超高速道路：ヴェネツィアからウランバートルまで』と定め、東西洋が交流した歴史的高速道路と電子高速道路を重ね合わせる。 20世紀の「マルコポロ」はエンジンの代わりに花で飾られたフォルクスワーゲンニュービートルに乗って移動する。 マルコポロの顔と足は赤いネオンで作られた象形文字で構成されており、6台のテレビで構成されたボディでは、東西洋の建築物のイメージ、原子が分裂するような抽象的な電子イメージが急速に変化している。 「マルコポロ」は世界を広帯域通信で結ぶ「電子高速道路」を走り、未来だけでなく様々な過去を経験できるようにする。

  並んで設置されたXNUMX台のテレビのうちのXNUMXつには実際の魚が入っており、他のテレビには魚の映像が見える。 魚を閉回路カメラで撮影し、リアルタイムですぐ隣のモニターで見せるように設置されている。 生中継される魚は実際の漁港内にあり、漁港はブラウン管に代わって、本物の魚は別の画面でリアルタイムに見えます。 XNUMX台のテレビは受賞者であり送信機であり、観客は両方のテレビを通して光と色との違いを比較しながら、即時性の詩的な感覚を体験することができます。

  華やかで古風な金色の塗装を施した木額縁の中に20台のカラーモニターが配置されており、2チャンネルの映像はそれぞれ古典名画たちのイメージを速い速度で絶えず見せてくれる。 映像の中に登場する作品はその輪郭だけが現れたり、時には重ね合わせたり歪んだり変化する。 「フォンテンブロー」というタイトルは、フランスのフォンテンブロー城からもたらされたように見える。 特にフランソワ1世のギャラリーには「フォンテンブロー」に使われたような華やかな金色の額縁に絵画作品がかかっている。 「コラージュ技法が油絵に代わったように、陰極線管がキャンバスに代わるだろう」というペク・ナムジュンの考えを端的に示す作品だ。

  ミャンマースタイルの黄金色の箱の上端の扉を開くと、2台の小型モニターで映像が出て、両側ではXNUMX台のプロジェクターを通じて女性のヌードとシャーロット・ムーアマンのパフォーマンス映像が見られる。 下端部XNUMX段引き出し場には各種装飾物や図面、写真などが盛り込まれている。 箱の引き出しは、内密な自分の物語を盛り込んでいると同時に、彼の物語を他人に解放する話屋を象徴する。 引き出しのあちこちにスポンジロボットと鉄製ロボット、東南アジア様式の青銅ワブルなどが置かれている。

  ペクナムジュンアートセンターインタビュープロジェクト
  2008年から始まったペク・ナムジュンアートセンターのインタビュープロジェクトは、ペク・ナムジュンと縁があった人物たちの話を込めている。 同僚作家、テクニション、キュレーター、映画監督、放送プロデューサーなどで構成されたインタビュー人物は、人間のペク・ナムジュンに対する技術、パフォーマンスがあった当時の鮮やかな現場、文章や作品だけに触れた内容の裏面など、様々なテーマの興味深い話を伝えてくれた。 。 ペクナムジュンアートセンターが2019年までに進行した50人以上の人物のインタビューは、彼らの記憶の中に残っている様々なペクナムジュンを収集することであり、ペクナムジュンを研究する重要な資産として存在する。 ペク・ナムジュンアートセンターは、このインタビューのうち16人の映像を選別し、2023年4月27日から開幕するペク・ナムジュン展示『りんごの種のようなもの』で披露する。 ■ペクナムジュンアートセンター

  □展示開幕プログラム
  ○インタビューの技術：白南ジュンアートセンターインタビュープロジェクトを中心に
  上映/マリーバウアーマイスターインタビュー_ファンビョンギインタビュー
  チョン・ダム会/クォン・ヘウォン映像作家_パク・サンエ・アーキビスト_ヒョン・シウォン
  日時/ 2023_0427_木曜日_02:00pm_ランダムアクセスホール

  ○キュレーターと一緒にするより、ゆっくり
  チャダム会/コ・ヨンレモデレーター_チョ・グォンジン
  日時/ 2023_0427_木曜日_04:00pm_ランダムアクセスホール

  ○りんごの種子バックキー（Paikage）分け
  ミッションに参加し、心の中で新しい芸術の芽を奪いましょう。
  日時／4月27日当日のみ先着順。

  展示タイトルリンゴの種のようなもの

  展示期間2023.04.27(木) - 2024.02.12(月)

  参加作家
  ペク・ナムジュン、マリー・バウアー・マイスター、マンフレッド・レヴェ、マンフレッド・モントヴェー、アルド・タンベリーニ、アラン・キャプロ、オートフィーネ、ジャード・ヤルカット、ジェームズ・シライト、トーマス・タドルロック

  観覧時間10：00am - 06：00pm
  観覧終了の1時間前まで入場可能

  休館日月曜日、1月1日、雪、秋夕当日休館

  ジャンルビデオ、インストール

  観覧料무료

  場所白南ジュンアートセンターNam June Paik Art Center（京畿道龍仁市ギフン区白南ジュンロ10

  획チョ・グォンジン

  主催京畿文化財団、白南ジュンアートセンター

  主管京畿文化財団、白南ジュンアートセンター

  연락처031-201-8597

• この番組のアーティスト

  • 

    ペク・ナムジュン(NamJune Paik)

    1932年ソウル生まれ

詳細については Instagram @artncba をご覧ください