ペク・ナムジュン効果 Paik Nam June Effect

説明

2022.11.10 ▶ 2023.02.26

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    展示ポスター

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    チョンスチョン

    さまよう惑星の中のトウ-その韓国人の精神1994-1995、TVモニター、VCR、ガラス、トウ、産業廃棄物など、380x1800x800cm。国立現代美術館所蔵

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    ペク・ナムジュン

    チンギスカーンの宝くじ1993、CRT TVモニター1台、鉄製TVケース10台、ネオン管、自転車、ダイビングヘルメット、ガソリン、プラスチック館、マント、ロープ、1チャンネルビデオ、カラー、緑、LD、217×110× 211cm。白南ジュンアートセンター所長。

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    ペク・ナムジュン

    キム・ユシン1992、木、テレビ、菜種、149x114x90cm。釜山市立美術館所長。

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    ペク・ナムジュン

    私のファウスト - 民族主義 1989-1991, 混合媒体, リウム美術館所蔵

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    ペク・ナムジュン

    秘密が解除された家族写真1984、紙にエッチング、29.7×37.5cm。国立現代美術館所長。

• プレスリリース

  セクション1：国家と国民（のアイデンティティ）、国際的なイベントとグローバリゼーションの夢

  1980年代後半から1990年代半ばまで、韓国は国際的な規模のイベントを相次いで開催し、国際社会内での立地を広げていった。 1993年に登場した文民政府は、21世紀を準備するための総合的な国家改革の方向に国際化とグローバル化を全面に掲げ、国際社会内での位置の変化に伴い、韓国社会では「世界の中の韓国」という相対的なアイデンティティの問題が自然に思い浮かぶようになった。ペク・ナムジュンは帰国後、東アジアの歴史と伝統を積極的に反映したビデオ彫刻作業を大挙制作することで、韓国的アイデンティティの議論に自然に合流した。また、全地球的なネットワークを稼動し、ヴェネツィア・ビエンナーレ、イスタンブール・ビエンナーレ、リヨン・ビエンナーレなど様々な国際イベントに参加し、ヴェネツィア・ビエンナーレ監督を招いた国際的な学術イベントを開催するなど、韓国美術界を国際化することに力を注いだ。このような急激な情勢変化の中で韓国美術界は文化の主な問題を飲み込み、急速に進行するグローバル化に対して期待と不安感を持って様々な批判的な実験を進めた。
  「真の国民主義は明らかにされていないが、真の国民主義が命を持つためには、より一層活発な海外交流がなされなければならない。麺主義が横行するところには、文化と生活の多様性がなく、進取的な知識人を殺人することになる。 （ペクナムジュンコラム、東亜日報1993.9.26。）

  セクション2：近代化の道、科学と技術の発展、未来への楽観

  1960年代から進行された韓国の眩しい経済開発を牽引する最大の原動力の一つは科学技術だった。 1993年、世界博覧会（大田博覧会）が象徴する国内科学技術の急速な発展は、先進国に行くエンジンであり、夢見てきた未来に行くことができる肯定的な想像力の足場だった。少し残っていない新しいミレニアムも目の前に迫ってきた未来への期待を高めた。作家たちはこのような雰囲気の中で機械、電気、コンピュータなどの技術を用いて作業を作る一方、新しい技術が作る新世界の可能性について創造的な想像を広げていった。空想科学的なテーマや物語が美術作品の中に流れ込み、時には現在の文明に対する鋭い反省と批評を込めた作業が、時には漠然と近づく未来に対する憧れと恐怖に基づいた作業が生産された。産業革命時期の近代ヨーロッパを背景としたSFジャンルであるスチームパンク文学を連想させるこの時期の作業で、1990年代末に本格的な情報社会が到来する直前、韓国美術界が想像していた未来的でありながらレトロなファンタジーを垣間見ることができる。

  「ビデオアートは、テレビを単に娯楽機能に限定することなく形而上学レベルに引き上げた芸術です。 20世紀を人類が自然を征服する時代だとすれば、21世紀は自然と人類が電子媒体を媒介に共生する世紀になるだろう。 （ペク・ナムジュンインタビュー、ハンギョレ、1993.7.21、大田エキスポ「ビデオアート」展示関連）

  セクション3：混合媒体と設置、ハイブリッド、第三のスペースと代替スペース

  急激な経済成長とグローバル化、民主化の成功とともに、1990年代初め、韓国には成功の叙事詩を自分と同一視する中産層が社会を導く新たな勢力で登場することになる。彼らは消費社会と大衆文化の流行を導き、政治的な闘争の代わりに文化の香油を韓国社会の主要アジェンダに引き上げた。ハリウッド映画会社は映画を直接配給し、米国ポップの強力な影響を受けた音楽が作られ始め、1990年代に消費文化を代表していた狎鴎亭洞にはアメリカ留学に行ってきて、高価な西欧ブランドを楽しむオレンジ族が登場した。美術界も新たな韓国のアイデンティティ探索にふさわしい新たな談話を提示しなければならない課題を与えられたが、すでに80年代末から行われていた新世代美術の動きと科学技術を利用した新しい技術媒体の使用などの流れがかみ合って爆発的に様々な形態の視覚芸術が登場した。ミックスメディアと呼ばれる混合媒体の実験は、絵画、彫刻などの伝統的な媒体だけでなく、ビデオ、インストールなどの新しい媒体まで組み合わせて、新しい芸術の時間と空間を作り出しようとしました。この代替的な時間と空間は、媒体的な実験を超えて周辺部と中心部、高級と大衆の境界を乱す新​​しい文化的感受性を刺激する役割を果たした。

  「美術作品の魅力とは、本来他人が持っていないものを所有・独占できるという虚栄心を満たし、土地や株式とは異なり、遺産過程で相続税を詐欺できるということではないでしょうか。テレビ（ビデオ）というのは大衆がすべて共有でき、見るだけで所有する必要がないので商品性が少ないしかありません。ところが80年代に入って、私のビデオ作品にも手を埋めて意図的に永遠性を吹き込もうとしたので、ちょっと売れ始めました…。資本主義社会で芸術家の存在様式というお金も稼いでいたずらもしようということでしょう。 （ペク・ナムジュンインタビュー、朝鮮日報1992.1.28、「ペク・ナムジュン・ビデオ時・ビデオ土地」展示関連）

  セクション4：個人の探索、少数（アイデンティティ）、多元性

  混合的な媒体と映像・視覚媒体の影響力が大きくなり、大衆音楽、ファッション、ライフスタイルなど既存の芸術に包まれなかった多様な文化生産物が視覚芸術の第3の領域として本格的に登場する中、1990年代初頭の新世代はこれまで見られなかった方法で自己表現を試み、個人の欲望の発現を当代文化の重要な問題に引き出した。 「風が吹く狎鴎亭距離を通る欲望」と含蓄される新世代の欲望は、欲望の主体である個人のアイデンティティに関する質問を引き出した。このような中、1993年にペク・ナムジュンが積極的に推進した「ホイットニー・ビエンナーレソウル」は、多文化主義と多元主義の談論を作品として紹介し、同性愛と女性、人種の問題のような疎水的アイデンティティを表現した作品が展示の前面に登場した。このような展示のテーマとイメージは、新世代が開いていた韓国美術界の隙間の空間に自然に流入した。 1990年代の若い作家たちは、作品は作家的アイデンティティと少数者あるいは周辺人としてのアイデンティティと欲望、悩みを込めた作品を作った。ペク・ナムジュンが1990年代に制作したアジアの歴史と伝統を盛り込んだビデオ設置作品も、国家アイデンティティを示す象徴であり、米国の少数移民としての彼のアイデンティティを象徴する作業だった。 1990年代、韓国社会でアイデンティティの悩みが様々な複雑な階位で行われたことを垣間見ることができる部分だ。

  「ビデオ芸術とは、芸術が高級化されていた当時の情緒に反して、万人が楽しんでいるテレビという大衆媒体を芸術形式で選んだ一種の芸術のギャングだった。その中には東洋思想や韓国の固有の話なども内包されていたが、西洋人には独特なものだけに見えるだけで気づくのは難しいことだった」 （ペクナムジュンコラム、東亜日報1993.9.26）

  展示タイトルペク・ナムジュン効果 Paik Nam June Effect

  展示期間2022.11.10(木) - 2023.02.26(日)

  参加作家
  ペク・ナムジュン、チョン・スチョン、現代美術の主要作家25人

  観覧時間火～日曜日 10:00am - 06:00pm

  休館日毎週月曜日

  ジャンルビデオ韓国

  観覧料무료

  場所国立現代美術館 National Museum of Contemporary (京畿道果川市光明路313

  主催国立現代美術館

  スポンサーシンヨン証券、（社）現代美術館会

  연락처02-2188-6000

• この番組のアーティスト

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    ペク・ナムジュン(NamJune Paik)

    1932年ソウル生まれ

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    チョン・スチョン(Jun Soo-Cheon)

    1947年全北鄭邑生まれ

詳細については Instagram @artncba をご覧ください