朴進化：関係の十二方向 / Twelve Directions of Relationship

2023
8月
16
2023
8月
27

DBタイプ

展示出展

説明

2023.08.16 ▶ 2023.08.27

サンクァン美術館

仁川中区新浦路15番ギル4

ホーム地図

- 展示ポスター
- パク・ジンファ
  
  人間世の共鳴3 65x45.5cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  染み込む-3 65.2x91cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  メタ認知 38x38cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  人間税の共鳴 1 130.3x162cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  人間税の共鳴 2. 130.3x162cm, Mixed, 2023
- パク・ジンファ
  
  ネットワークのアポリズム-6 130.3x130.3cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  ネットワークのアポリズム-4 65x50cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  ネットワークのアポリズム-3。 33.5x53cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  ネットワークのアポリズム-2。 80x153cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  ネットワーク 65x45.5cm, Mixed Media, 2023
- パク・ジンファ
  
  ネットワークのアポリズム-1。 80x152cm, Mixed Media, 2023

プレスリリース

パク・ジンファの絵画
自我、そして関係の網から関係のリセットへ

高忠ファン（Kho Chunghwan美術評論）

ここに部屋に部屋がつながった格子の部屋がある。ぜひアパートがこういうのではないかと思うが、あえてアパートではないといってもいい。部屋にはそれぞれが人々が住み、風景が住み、家が住んでおり、時には未知の抽象的な模様やパターンが生きる。おそらく記憶が生きる部屋もあるだろう。この一連の絵を作家パク・ジンファはと呼ぶ。韓国語に移せば関係（網）の話という意味になる。
関係が成立するには私がなければならず、あなたがいなければなりません。人でもいいし、物でもいいし、自然でもいいし、風景でもいいし、夢でもいいし、観念でもいい。そのように人々はタイプ無形の存在との関係の中で生きていく。人間間の関係を通して時々親しみ、時に反論しながら、自然を通して慰められながら、手のとれた物に触れながら、現実に挫折して夢を見ながら、そう私たちは生きていく。その人生に事情がないはずがない。絵に登場する抽象的な文様とパターンは、おそらくそのような、とても甘い、様々な色々なあの各々の事情を表象するだろう。芸術の定義は分かれていますが、その中で決定的なケースであれば、芸術は物語の技術です。そう作家は人生の関係から派生した人々の事情を、物語を解放していた。
ここに絵は形式的にも興味深い点があるが、彫刻布を一汗汗縫いで据えて部屋一つ一つを相次いで置いたようだ。縫製はもちろんのことと、実際の布の質感であり、色感そのまま絵に置き換えたことから労働力と手工性が引き立って、作家の格別な感覚が残念ながら発揮されているという考えだ。作家はこの感覚、この発想を伝統的な彫刻報から得てきたという。ギュバン文化の定数として知られている女性の性的アイデンティティが反映された彫刻の中で、昔の女性は人生、自然、そして物語、宇宙、そして存在を含んでいました。そして作家はその精神、その感覚を受け継いで同時代人の人生の肖像を描いていた。

そして作家のもう一つの仕事で、今回は彫刻梁の代わりに縦に長い彩色された木材を層層が積み重ねたような、そしてその上に人の顔形状のシルエットを載せた、そしてここに時々船のようないろいろなオブジェを描いた一連の絵があります。、、、、と作家が命名した絵だ。おそらく、関係を別の形式で解いてみた絵たちだろう。色の色帯が絵の背景を成し、その上に乗せるモチーフなので、絵は人生の旅路、あるいは人生の航海のような人生の物語を伝える内面風景となり、観念的風景となる。
これらの一連の絵で注目される特徴であると、画面を横切って埋めている色帯の層である。これらの層には意味深い意味も込められているが、タイトルにもあるが、総総な層が自我の地層を、歴史の地層を、存在の地層を思い浮かべるようにする。後期救助主義では、自我を有機的な全体としてではなく、打者の偶然で無分別な集合とみなす。打者との関係から渡ったものが私を作り、打者との関係の中で私は毎回更新される。したがって、打者との関係の外にある、純粋な私、固定された実体としての私はいない。絵に見えるとても甘い色帯の層は、おそらくこんな、私を作って更新する打者との関係を表象するだろう。そう私の一部になった、それゆえ私の地層というよりはたぶん打者の地層を表象するだろう。地層の存在論的な意味がそうであり、歴史の地層といえば、ミシェル・フコのエピステメ、それゆえ各時代の支配的な地の断層を思い浮かべることもできる。
これらの絵でもやはり形式的に興味深い点が発見されるが、画面を横切って埋めている色帯が一つ一つ彩色された木材の色感で質感を思い浮かべる。作家はその色味であり、質感をいちいち絵で描いて置き換えているが、一体その色味で質感はどこから来たのだろうか。おそらくヴィンテージから来たでしょう。あえて区別すると、アンティークはアンティークで、ヴィンテージはアンティークの雰囲気をまねたのが違う。古くなった感じを得るために時間をまね、時間を演出して、時間を造形したものと見ればよい。バルターベンヤミンは、新しいすべてが素早く時間の中に吸収され、香水を呼び起こす対象に転移することが物事の運命だった。作家の絵に見える色味であり、質感はおそらくこのような古い物が呼び起こす、その中には実際にも作家と時間を一緒にしながら慰めとなった物が呼び起こす香水から渡ってきただろう。

そしてここにシルエット形状の人の顔がまるで水鏡のように備えられて反映される絵がある。おそらく命の木を胸に抱きしめている絵もある。まるで花を咲かせるような人が自分より小さい人を頭に持っている絵もある。おそらく自己反射的な傾向を表現したものであり、生命を表現したものであり、世代から世代に続く世代遺伝を表現したのだろう。
と名付けられた絵であるが、この一連の絵から作家は環境災害と気候危機以後、最近ホットイシューで浮上した人類税談論を扱う。周知のように、腐葉土は鉢植えにするときに使う、栄養分を含んでいる、自然のままの土である。おそらく大地の生命力を強調したものであり、自然の生命力とともに、生命を主管する大地の女神ガイアを思い出すことになる。これにより、作家は自分を越えて自分が由来する大地と生命で表される原型的女性（性）を意識しているだろう。そう作業の半径を、意識のカテゴリを自分から打者に拡張しているだろう。
そして人類税談論に関しては作家も作家ノートで引用しているのだが、人間(human)という単語の語源を腐葉土(humus)で見る、人を土が変形した形で見る、結局土に戻る動物、植物様々なペットと一緒に新しい解決策を見つけようとするドナ・ヘラウェイの理論に、そして世界のすべての存在は、それが社会的か自然的であるか、絶えず変化し、相互関係の中に存在し、実際に存在するのは人間と非人間です。の結合、すなわち異質な結合網というブルノナトゥルのに力を入れている。
これにより、作家の腐葉土というタイトルがどこから来たのかが分かる。周知のように、人類税談論は啓蒙主義に基づいた人間中心主義思想の限界を廃棄し、人と人の間、人と物の間の関係をリセットしなければならないという事実から出発する。そして、道具的理性のひとつである道具的自然思想を廃棄し、人と自然の間の関係をリセットしなければならないという事実から出発する。その実践論理として、アムアムリに階級を強調した垂直系統（学）から差を強調する水平的系列（学）への認識転換が要請され、その核心課題が関係のリセットである。これにより作家が普段天着してきた関係のテーマ意識が人類税談論と出会うことをきっかけに今後自分を越え、そしてここに多分打者（大打者関係）さえ越えて拡大再生産されることを予想してもよいだろう。

展示タイトル朴進化：関係の十二方向 / Twelve Directions of Relationship

展示期間2023.08.16(水) - 2023.08.27(日)

参加作家
パク・ジンファ

観覧時間 10：30am - 06：00pm

休館日なし

ジャンル絵画

観覧料무료

場所サンクァン美術館（仁川中区新浦路15番ギル4）

スポンサー仁川文化財団、仁川広域市

연락처032-773-1177
この番組のアーティスト
- パク・ジンファ（Park、Jinwha）
  
  1966年仁川生まれ