クォン・ジンギュ常設展《クォン・ジンギュの永遠の家》 Kwon Jin Kyu Forever Home

説明

2023.06.01 ▶ 2023.12.31

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    展示ポスター

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    クォン・ジンギュ

    騎士騎士1953、安山岩、65×64×31cm、クォン・ギョンスク寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    マドゥB 1953、安山岩、30×70×18cm（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ

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    クォン・ジンギュ

    カタメラータ（ドナテロ）モサ1956-57、紙にインク、28.3×22.5cmⓒ（社）クォンジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    ドモ1951、テラコッタに彩色、25×17×23cm、クォン・ギョンスク寄贈、ソウル市立美術館所蔵、写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    1950年代、テラコッタ、30×21×27cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    ドモ、1960年代初頭、テラコッタ、25×15×26cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    ノーブー1955、梨の木。 39.8×9.4×8cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    男性入賞1953年頃（事後製作）、青銅、49.5×12×11cm、クォン・ギョンスク寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    那覇1953-54、石膏に彩色、70×22.5×15cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    女性入賞1954、石膏に彩色、58.4×14×14.6cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    Nabu 1954、石膏、33.5×11.3×17cm（社）クォンジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ

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    クォン・ジンギュ

    自小像1960年代、テラコッタ、17.3×16×11.5cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    自小像1968、テラコッタ、20×14×19cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    男頭像年度未賞、アルミ、29×20×18cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    踊る船員1965、テラコッタ、58×79×7cm、テラコッタに彩色、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    立っている女性1968、テラコッタ、40×27×19cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    座っている女性1972、テラコッタ、26×15×17cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    座っている女性1972、テラコッタ、26×15×17cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    猫の頭 18.猫の頭、1960年代、乾癬、9×13×11cm 写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    白牛1972、テラコッタに彩色、31.1×46.5×42.1cm、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    サンジャ20.サンジャ、1967、石膏、29×14×15.9cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    予選1968年10月、テラコッタ、46×31.7×25.2cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    京畿道1971年頃、ガンチル、46.4×36.4×27.7cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    入山1964-65年頃、木、109×93×23cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    紫小像1970年代、石膏、31×16×20cm写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    仏像1970年代、木、25×8.5×6.5cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレⓒ（社）クォン・ジンギュ記念事業会

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    クォン・ジンギュ

    仏像1960年代、花崗石13×8×9cm（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵写真：パク・ミョンレ

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    クォン・ジンギュ

    クォン・ジンギュ武蔵野美術学校武_野美術_学校留学時代写真MC2014.01/Ⅰd003/0009.0001、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、国立現代美術館研究センター所長、果川、大韓民国。

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    クォン・ジンギュ

    クォン・ジンギュ武蔵野美術学校武_野美術_学校留学時代の写真MC2014.01/Ⅰd003/0008、MC2014.01/Ⅰd003/0009

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    クォン・ジンギュ

    クォン・ジンギュ武蔵野美術学校留学時代の写真MC2014.01/Ⅰd003/0008、MC2014.01/Ⅰd003/0009

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    クォン・ジンギュ

    クォン・ジンギュ夫人オギノドモ荻野ト乇写真MC2014.01/Ⅰd001/0015, (社)クォン・ジンギュ記念事業会寄贈

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    クォン・ジンギュ

    クォン・ジンギュ子曹像写真写真、MC2014.01/Ⅰa006/0048、(社)クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、国立現代美術館研究センター所長、果川、大韓民国

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    クォン・ジンギュ

    クォン・ジンギュプロフィール写真MC2014.01/Ⅰb005/0004.0001、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、国立現代美術館研究センター所長、果川、韓国

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    クォン・ジンギュ

    アトリでのクォン・ジンギュMC2014.01/Ⅰb005/0009、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、国立現代美術館研究センター所長、果川、大韓民国

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    クォン・ジンギュ

    『ファン・スンウォン全集』第2巻 第2巻、MC2014.01/Ⅲa/0034、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、国立現代美術館研究センター所長、果川、大韓民国

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    クォン・ジンギュ

    ドローイングブック1 1957、紙に混合媒体、30.2×26.3cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所長。

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    クォン・ジンギュ

    ドローイングブック3 1964、紙に混合媒体、21.5X32cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵

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    クォン・ジンギュ

    ドローイングブック3> 1964、紙に混合媒体、21.5X32cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所長

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    クォン・ジンギュ

    ドローイングブック9 1960年代、紙に混合媒体、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵

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    クォン・ジンギュ

    ドローイングブック9 1960年代、紙に混合媒体、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵

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    クォン・ジンギュ

    ドローイングブック9 1960年代、紙に混合媒体、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵

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    クォン・ジンギュ

    ドローイングブック12 1964、紙に混合媒体、25.8X35.7cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵

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    クォン・ジンギュ

    入山1964、紙に鉛筆、19.8×27cm、（社）クォン・ジンギュ記念事業会寄贈、ソウル市立美術館所蔵

• プレスリリース

  展示企画の文
  《クォン・ジンギュの永遠の家》

  2021年7月（社）クォン・ジンギュ記念事業会と遺族は、多くの人がクォン・ジンギュの作品に触れることを願ってソウル市立美術館に合計141点の作品を寄贈しました。 寄贈作品は、1950年代から1970年代に至るまでの彫刻、ソジョ、鍛造、図面、油絵などで様々ですが、特に1950年代の主要作品が含まれている点で意味が大きいです。
  2022年、美術館はドナーの意志を称え、クォン・ジンギュ誕生100周年を記念し、大規模な回顧展『クォン・ジンギュ誕生100周年記念―労実の天使』（2022.3.24.－5.22.）を開催しました。 展示期間中に（社）韓国近現代美術史学会とを共同開催し、既存研究の誤りを訂正し、新たな研究結果を出しました。 続いて巡回で「永遠を借りた、クォン・ジンギュ」（2022.8.2.-10.23.、光州市立美術館）を共同開催しました。

  2023年、美術館はクォン・ジンギュ小さく50周期を迎え、ベルギー領事館だったソウル市立南ソウル美術館1階5つの展示室をクォン・ジンギュ常設展示室に造成します。 グベルギー領事館とクォン・ジンギュは屈曲陣の同時代を生きてきました。 大韓帝国（1897～1910）は、世界列強の各軸の中で主権を守るために中立国政策を推進したが、このためにベルギーと外交的連帯を結び、1905年ベルギーには中区会現洞に領事館を新しく建てました。 しかし、大韓帝国の中立菊が失敗し、この建物は光復以後様々な用途で使用され、都心再開発事業で冠岳区南県洞に移築され、2004年には所有者であるウリ銀行がソウル市に永久無償賃貸して美術館として運営されています。 クォン・ジンギュは日帝強占期を経て光復以後、韓日国交断絶状況で韓国と日本を難しく来て行って彫刻家として活動しました。 彼が残した作品は、紆余曲折の末に美術館という永遠の安息処を見つけました。 今南ソウル美術館と彼の作品はお互いを抱きながらその存在と意味を強化するようになります。

  クォン・ジンギュに真の作品は、自分の周りの対象を絶えず観察、研究し、単に本質だけを込めたものでした。 彼が追求したのは事実的なものでも、美しいものでもなく、決して消えない魂、永遠性でした。 そこで彼は古代と現代、東洋と西洋、女性と男性、現世と来世、構想と抽象の境界を行き来し、従来はこれをイチジク無化する作品として自分だけのモダニティを具現しました。
  「真実の力の関数関係は歴史が解き明かす」というクォン・ジンギュの詩区のように、今は何の制約もない同時代美術で彼の作品を新しい視点で眺めて多様な解釈で解く時です。 これに美術館はこれまでの研究成果を反映して常設展示≪クォン・ジンギュの永遠の家≫を開催します。 展示は、東京武蔵野美術学校時期の「新しい彫刻」、「小木の桃」、「同等の人体」とソウルアトリエ時期の「内面」、「インスピレーション」、「縁」、「耳の」など7つの焼酎制に合う作品と資料で構成され、彼の作品世界全体を集約的に見せてくれます。 これとともにソウル市立美術館は南ソウル美術館を通じてクォン・ジンギュ関連機関を連結して作品と資料を共有し、研究者が新しい研究結果を出すことができるように支援しようとします。 常設展示は、今後の研究成果物を反映し、定期的に作品や資料を一部または前面交換し、変化を与える予定です。 これでソウル市立南ソウル美術館はクォン・ジンギュの魂が永遠に生きて息づく家として位置づけられます。

  展示構成
  ■東京武蔵野美術学校（1949～1956）
  ㅇ新しい作品： クォン・ジンギュは1953年にニカ会二科會が主催した第38回ニカ展二科展（9.1.-19、東京都美術館）に馬を素材とした石造三点を出品した。 ニカ会は1914年新進作家たちが文伝文部省美術展の西洋花部に反して新しい美術の確立を標榜しようと結成した日本の在野美術団体である。 この「流派の如何を問わず新しい価値を尊重し、創作者の制作上の自由を擁護抜擢する」という趣旨をもとに、時代の新しい傾向を吸収しながら、初期から著名な芸術家を輩出した。 彼は当時、日本の彫刻でよく使わない石を材料として、六面体の構造を維持しながら、各面をそれぞれ異なる深さと形で彫刻した（1953）と（1953）などで特大特大を受賞した。 ニカ会の設立趣旨のように自由に製作された新しい彫刻だった。

  ㅇオギノドモ： クォン・ジンギュは1951年、3年生のときに同じアトリエで実技授業を受けた西洋画科2年生のオギノドモにモデルを頼んだ。彼が連作を制作しながら、二人は自然に交際を始めた。彼は1952年から夏ならドモの本家近くの山荘に滞在し、粘土作品と木造仏像を製作した。彼はドモの経済活動で生活したりもした。 1955年夏、クォン・ジンギュはドモの本家の近くで窯に瓦を焼くのを見てテラコッタを始めた。 1959年、彼は母親の病気の悪化で帰国を決心したが、韓日の修交前で、桃と婚姻届だけで一人で帰国した。結局、二人は別れたがクォン・ジンギュに図形は立派なモデルであり、芸術的な交感と生計を交わした仲間であり恋人として彼の作品世界に大きな影響を及ぼした。

  ㅇ同等の人体： クォン・ジンギュは日本で男性賞と女性賞を多く製作した。 現存する男性の裸の裸像で（1953年頃）は、ブルデルから清水につながる人体のリアルな構造と繊細な筋肉を感じることができる作品だ。 （1953–54）は、両足を地面にしっかりと踏み込んで、立派な姿勢が印象的です。 （1954）は、コントラポストの姿勢で、体のそれぞれの部分が少しずつ歪んでおり、自然で石膏の粗い質感と暗い彩色が目立つ。 を模倣した（1954）は、繊細な筋肉が際立つ。 1968つのネジは、男性と女性の身体的な違いよりも人体の共通の構造と質感を強調しました。 以後、彼はXNUMX年、日本の個展のために様々な動作の小さな那覇賞を多く製作した。 日本の彫刻家が女性の身体的特性を強調した官能的な女性賞を作ったならば、彼は生命力を強調した堅牢な女性像を作った。 クォン・ジンギュは作品を通じて構造と本質を具現しようとしたため、男性相と女性相に大きな違いを置かなかった。

  ■ソウルアトリエ（1959—1973）
  ㅇ内面： クォン・ジンギュは、他の作家のように自分を表現することに関心が多く、自画像、子小像、自覚像などを残した。 形態はマスク、頭上、バストなどで、材料はテラコッタ、木、石膏、乾癬などで多様である。 1958年、第44回一代会一陽會美術展覧会で一代賞一陽賞を受賞したテラコッタ（1958）は、柔らかな印象とやや目つきを持っているが、ブルデルの作品のように石膏枠から土を除去する際に生じた線がそのまま残る。ある。 テラコッタ（1968）は、洗練された表現、凝縮された内面世界で、風変わりです。 しかし、1970年代の自訴相は、第三個展に対する低調な反応、銅製作と海外展示の撤散、健康悪化など、彼が置かれた様々な悪材を反映したように苦悩している。 これらは時期別に様式と表現の違いがあるが、これはクォン・ジンギュの個人的、社会的状況によって変化する内面を反映したからだ。

  ㅇインスピレーション： クォン・ジンギュは3年間フランス語を勉強してブルデルの願書を独破したほどブルデルを傷つけ、彼から多くの影響を受けた。 ブルデルは西洋文明の根である古代ギリシャのアーケーズ様式に基づいて新しい美術を追求した。 やはり東西洋の古代遺産を参照した彼だけの丈夫で凝縮された形の作品に変わらない本質を具現しようとした。 彼は東西洋の美術だけでなく、伝統、文学、音楽、自然など多様な分野に深く没頭し、これを作品に柔軟に反映して新しい作品を創造した。 （1965）は、古代に初期のキクラデスCycladic文明の女神像のように単純に表現された人の顔とブルデルの作品のように様々な表面テクスチャを持っていました。 (1972)はモディリアニのカリアテッドCaryatidを、(1972)は二重摂の(1953)を模倣した。 クォン・ジンギュは様々な文化を尊重し、これを再解釈して自分だけの作品を創造した。

  ㅇ 縁: クォン・ジンギュは1965年初の個展以来、女性頭上と胸像を本格的に製作した。 展示に感動した梨花女子大学西洋画科の学生イ・ソンジャがアトリエを訪ねて彫刻を学び、モデルを立てながら彼は多数の（1966）を製作し、先生の友人を対象に頭上作業に没頭した。 そして親戚クォンオクヨンが紹介したユ・ジュンサンが主線した女性たちと弘益大学弟子たちを対象にバストを製作した。 彼は作品に対象の内的世界を入れるためによく知って過ごす人をモデルとし、効果的な表現のために立体的な顔を好んだ。 古代エジプト美術が対象を表現する時、細部表現ではなく対象の本質に集中したように、彼の胸像も正面に向かった端正な顔、遠い視線、これから軽く引いた長い首と単純化された胸部形状で対象の定数を明らかにした。 1970年代に彼は既存のテラコッタ石膏フレームを使用して乾く女性のバストを製作したが、黄麻布を粗く貼り、漆を暗く塗り、同じ枠から出たテラコッタ作品よりも高揚した精神性を表わした。

  ㅇ耳の: クォン・ジンギュは寛大な仏教の家で育ち、仏教的な世界観を持っており、それは彼の人生と作品全体に浸透しました。彼はソクリサンの法廷の弥勒大仏の仕上げをはじめ、着実に仏像を製作した。彼（1955）は、体は菩薩や頭は仏であり、典型的な途上にとらわれなかった。これは1970年代の仏像にも同様に適用された。彼は帰国して手作りのアトリエでまるで修行者のように作業に精進し、1960年代に固有の作品世界をしっかりと構築した。彼は仏教的色彩が濃い作品で第1回個人展に(1964)を、第2回個人展に、などを出品した。 1971年初め、彼は寺で修養して仏像を製作し、6月『朝鮮日報』とのインタビューで自身の作品世界を「仏教的世界への苦悩幼い寝寝のようなもの」と酒会した。その年の第3回個人展には乾ける仏像11点を出品したが、反応が期待に満たなかった。加えて望んだことが無産化され、健康まで悪化すると、1973年5月、クォン・ジンギュは永遠に生きる作品を置いて自ら世を去った。

  展示タイトルクォン・ジンギュ常設展《クォン・ジンギュの永遠の家》 Kwon Jin Kyu Forever Home

  展示期間2023.06.01(木) - 2023.12.31(日)

  参加作家
  クォン・ジンギュ

  観覧時間火～金曜日 10:00am - 08:00pm
  土～日、祝日 10:00am - 06:00pm

  休館日毎週月曜日、1月1日休館

  ジャンル彫刻、素材

  観覧料무료

  場所ソウル市立南ソウル美術館 SeMA, Nam-Seoul Museum of Art (ソウル冠岳区南部循環路2076

  主催ソウル市立美術館

  主管ソウル市立美術館

  スポンサー（社）クォンジンギュ記念事業会、エルメスコリア

  연락처02-598-6247

• この番組のアーティスト

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    クォン・ジンギュ

    1922年咸鏡南道咸興出生

詳細については Instagram @artncba をご覧ください